溫德斯談電影全集套書(二冊)：溫德斯談電影情感創作＆影像邏輯、溫德斯談電影觀看的行為Wim Wenders on film作者：文溫德斯出版社：原點出版日期：2020/11/09语言：繁体中文ISN：9789579072823规格：平裝/800頁/14.8x21x5cm/普通級/單色印刷/出版地：中国台湾溫德斯電影寫作全集三部曲 德當代電影大師的 一手觀點 度德文原文翻譯全新繁體中文版 一、二部曲，見證溫德斯成為 德 潮導演的 一個20年 從夏日記遊、事物的狀態到巴黎，德州、慾望之翼、直到世界末日 經典創作始末，完整訴說 三部曲，溫德斯更高視野的創作回顧反思 對談拍片歷程創作啟蒙｜人生轉折｜導演榜樣｜童年記憶｜演員表演｜ 男性情誼｜影像技術｜城市文化｜電影未來德意識｜身份認同影像觀點 大師VS大師對談 溫德斯 VS 高達、荷索、法斯賓達、安東尼奧尼、史匹柏全記錄 電影創作不是要把人們的注意力從這個世界引開，而是要把這個世界指給人們看。溫德斯 電影大師，如何反思自身及作品？ 中国台湾度譯自德文的溫德斯電影寫作全集，依時間集結，分為三部曲情感創作、影像邏輯及觀看的行為，集結了他在報章雜誌上的電影書寫、演講稿和訪談紀錄。 從影評人到導演，看見溫德斯的 一個20年 如何思考影像，見證創作歷程 部曲：情感創作夢想的啟動 本書收錄溫德斯在1968年至1984年，十六年間寫的文章和電影評論。揭示了他如何透過觀看電影，聆聽音樂，來對電影媒體反思。他的思想如何密不可分地陪伴並塑造他的電影作品。溫德斯不遺餘力地書寫電影出於對德電影評論和電影文化現狀的憤怒；真誠表達對那些糟透了，或是與之相反，堪稱學典範電影作品的關注與驚愕。 溫德斯從未以新聞的立場來評論電影。他更著墨於電影感知的瞬間，即「電影夢想」，並將其與電影史，以及佔據了整整一世代人的當前經驗聯繫起來：不論是 新的高達電影或是滾石樂團 的唱片；爺爺時代的老電影之於德 潮的嘗試；不論是逍遙騎士或狂沙十萬里等經典片，亞佛烈德．希區考克、勞勃．阿特曼、法蘭索瓦．楚浮的作品，亦或是搖滾電影等。在對佛列茲朗的悼詞中，溫德斯反思了被摧毀的德電影傳統；在與約阿希姆．費斯特的「希特勒電影」辯論中，他遵循了意識形態、電影語言和電影敘事之間的連結；另一篇文章則闡述了溫德斯的「美夢」和「公路電影」的思想。 這些文章都有一個同點，目的在於展現電影對於我們的意義：電影與生活有多密切關聯；電影比起過去的戲劇、音樂或視覺藝術，成為對我們這個時代更準確且更全面的文獻；電影可以透過疏離人們的渴望和恐懼，對我們造成傷害，相反地也能開拓我們的生活並揭示自由，為我們帶來益處電影遠遠不只是製作電影的產業。 二部曲：影像邏輯電影的實踐 二部曲收錄了溫德斯作為電影人的 一個二十年：從早期的音樂電影，德的公路電影公路之王，到美電影夢巴黎，德州和慾望之翼；展現溫德斯身為一個導演與朋友和同仁之間的對話：與荷索和法斯賓達、安東尼奧尼和高達等當代電影大師，討論了電影是否還有未來以及前景為何；多篇電影回憶錄，其中談論了拍片緣由，開拍時的經濟條件，拍攝的冒險過程和剪接台上編輯工作的酸甜苦辣。 讀者更可見證他從夏日記遊到巴黎，德州、慾望之翼的完整創作過程：影像（體驗、夢境、想像）和故事（神話、小說、混合訊息）如何融合在一起，電影創意又是如何發想的。本書文字為讀者呈現出一幅關於電影美學的廣泛草圖，這一切來自於攝影機後的實踐，與其在影像及其邏輯之間不斷思辨的成果。 完成巴黎德州、慾望之翼等代表作後 溫德斯以更高視野暢談 發展歷程創作思路拍片經驗觀看反思 三部曲：觀看的行為影像的反思 本書中，我們看著溫德斯如何利用接受記者和電影界人士專訪的機會，確立自身立場，並釐清自已與他人、城市和環境的關係，帶領我們看到他如何更深刻地思考自身及他的電影作品。他並詳細地談論自己在撰寫電影腳本時的工作情況、新的影視技術（例如錄影技術和高畫質電視等）的可能性與危險性，以及對於自己既是德人和歐洲人，同時也是世界公民的自我認知。 對談機鋒處處，暢談為何走上電影之路 多次的對談和受訪中，溫德斯談童年、談父親、談搖滾樂，談導演生涯的兩次轉捩點，提及年少的他，一直想成為畫家，大學時雙主修醫學和哲學，步上電影之路只因出租公寓暖氣不足，去電影資料館取暖看電影而開啟。 影像比故事更有能力趨 真實？或謊言？ 溫德斯在書中無意間勾勒出來的東西，正是他本身對於察覺的微型理論。他曾表示，「和思考不同的是，人類的觀看並不包含他們對於事物的意見觀看是一種無意見的行為，在觀看裡，人們可以找到本身對於他人、物件和世界的那種無意見的態度。換言之，人們透過觀看而面對了人事物，也透過觀看而與人事物出現連結，並察覺人事物的存在。對觀看來說，（察覺）的確是個不錯的、甚至比本身更為美妙的詞彙，因為它的字wahr在德文裡，就是「真實」的意思。影像比故事更有能力趨 真實。」 溫德斯在觀看的行為這本文集裡，試圖以自己和其他導演的電影作品為例，探索人類視覺的察覺過程。不過，就像他強烈重視影像的力量一樣，他也同時意識到，自己所使用的電影媒介的不可靠。因為，影像不僅有能力趨 真實，或許還更有能力趨 謊言！ 那一夜，我想起溫德斯的話 電影中 大的冒險就是生活本身。 在一部電影中不惜一切代價講一個故事是沒有意義的。 小津教我，就算沒有「故事」也可以講述一場電影。 電影的可能性，在於「忠實呈現事物原貌」，藉此得以「拯救事物的存在」。 千萬不要試圖講一個故事後再去尋找角色，你必須先擁有角色，再與他們一起尋找故事。 我拍的許多電影其實都是根據旅行路線，而不是劇本。 到達任何地方並不重要。重要的是，在旅途中有正確的「態度」。保持在路途中，不是為了去「哪裡」，而是「行進」。 影壇13人，好評推薦 王志欽｜影評人 王派彰｜策展人 沈可尚｜導演 林木材｜中国台湾際紀錄片影展策展人 徐明瀚｜電影與藝術評論人 張榮吉｜導演 陳駿霖｜導演 黃以曦｜影評人 黃嘉俊｜黑糖導演 聞天祥｜金馬獎執委會執行長 楊元鈴｜溫德斯【在路上】影展策展人 瞿友寧｜導演 饒紫娟｜台北市電影委員會總監 各界讚譽&推薦 溫德斯是電影界的異議分子。他不斷指出電影的困境，但同時也為電影指出新的出路，並開啟一些新的空間和經驗：新的故事。時代週報（Die Zeit） 溫德斯電影作品的出色之處就在於它們呈現出覺醒者的激動，以及人們對所見之種種的驚訝和好奇。南德日報（Sddeutsche Zeitung） 溫德斯是魔法師！明鏡週刊（Der Spiegel） 若要看待一位作者電影的世界觀，本書非讀不可！沈可尚｜導演 以電影探尋事物的本質，必必必必看！林木材｜中国台湾際紀錄片影展策展人 觀看過程彷彿是回到導演的起點，回到電影的 初。張榮吉｜導演 溫德斯是過去四、五十來 偉大的導演和藝術家之一，這套書驚人地帶領我們進入他的創作歷程。陳駿霖｜導演 溫德斯教會我其實可以披著翅膀看這世界，而距離的衡量是多餘的。瞿友寧｜導演 曾經凌晨排隊買票只為了看巴黎，德州，後來更因為一頁台北陪他走過台北一些巷弄，那些我們覺得不起眼、他卻覺得異常有趣的地方。他把世界的實景透過電影攝成「真實的虛像」，這套書不但是所有編導製片應該要讀的，喜愛文學的讀者們更可以在其中找到個人的理想之境。饒紫娟｜台北市電影委員會總監