张再峰，国家一级演奏员，湖南醴陵市人，生于1955年。10岁跟醴陵张学城先生学习京胡。1972年入湖南省文艺工作团京剧队，后改为湖南省京剧团，师从王朝荣先生。1977年在马连良大师之夫人陈慧莲先生的支持下，在马崇仁先生和马小曼女士的引荐下，于李慕良先生门下“走读”学习。后在中国戏曲学院进修，受业于吴炳璋教授、张素英教授，期间曾得到京胡名家杜奎三、姜凤山、王鹤文、燕守平等先生的悉心指点，并聆听了何顺信、张似云、迟天标、黄金陆以及张君秋、言少朋、张少楼等名家的授课，获益匪浅。张再峰从艺四十年，先后为著名麒派老生陈少云、著名余派老生曹剑文、著名余派老生凌珂等名家专职伴奏。张再峰在2003年8月，曾为江泽民主席伴奏。2003年11月，为朱镕基总理伴奏并切磋琴艺。理论研究方面，在《中国京剧》率先提出“京胡演奏要规范化”，并著有《京胡演奏实用教程》与《京胡演奏大教本》二书。在书中为京胡演奏的各种技法命名，确立符号，对其操作程序进行了详细解析，并借用现代音乐理论、阐释京胡伴奏技巧中音乐旋律进行的基本规律，便于业内交流，亦便于后学。吴炳璋教授审稿时，既惊且喜，誉此作“集腋成裘，言人所未言”，并亲为作序。2012年初，在《京胡演奏实用教程》、《京胡演奏大教本》的基础上，出版了《怎样拉好京胡》。张再峰对京剧各行当的演唱技巧进行了多年的深入钻研，很有心得，对出字、归韵、收音、气息、行腔等方面，有较为深入的研究。2011年元月出版了《怎样唱好京剧》。

第一章 气——京剧演唱的气息运用
第一节 呼吸、发声、共鸣器官的生理机能与结构
一、呼吸器官的生理机能与结构
二、发声器官的生理机能与结构
三、共鸣器官的生理机能与结构
第二节 京剧演唱的呼吸方法
一、京剧演唱中的呼吸方法——丹田气息
（一）什么是丹田气息
（二）丹田气息的基本原理
（三）丹田气息的作用
1．丹田气息是京剧演唱的动力基础
2．运用丹田气息演唱，唱得持久，嗓子不累
3．丹田气息是京剧唱法中唱高音的重要手段
4．运用丹田气息演唱，可以改善演唱音色使声音集中、凝练、清亮、水灵、圆润
（四）怎样获得丹田气息
（五）京剧演唱中各个流派运用丹田气息演唱较长唱腔的曲例
二、京剧演唱中的气息控制
（一）腰紧绷
1．什么是“腰紧绷”
2．“腰紧绷”的状态
（1）腰、腹部上下气息对抗
（2）憋气
①什么是憋气
②自由、通畅的“憋气”
③憋气的作用
（3）声门气息对抗
①喉头挡气
②下插
（二）提拎着唱（噙住唱）——京剧演唱中的“吸着唱”
1．什么是提拎着唱、噙住唱
2．“提拎着唱”、（噙住唱）与声乐中讲的“吸着唱”相类似
3．提拎着唱（噙住唱）的运用
（三）叹着唱
1．什么是叹着唱
2．“叹着唱”的三种用法
（1）在速度稍快的唱腔中的用法
（2）在中、慢速唱腔中的用法
（3）在唱低音与“空挑”唱法时的用法
三、吸气三法
（一）深吸
（二）补气
（三）偷气
第三节 气息运用的几种技巧
一、提气
二、弹气
三、歇气
四、沉气
五、收气
第四节 京剧演唱的气口处理
一、补充气息，使演唱得以延续而安排气口
（一）安排在唱腔的停顿处
（二）安排在附点处
（三）安排在切分音处
（四）安排在高音前
二、为表达情感艺术地处理气口
三、体现“流派”风格或一定的个人习惯的气口

第二章 声——京剧演唱的发声与共鸣
第一节 京剧演唱发声的基本方法
一、美声唱法与京剧唱法
（一）美声唱法
（二）民族唱法
（三）京剧唱法
二、京剧演唱是采用真假声结合的混声唱法
三、歌唱声区
（一）什么叫声区
（二）声区的作用
（三）声区的划分
1．三个声音区段的划分
2．两个声音区段的划分
3．美声唱法的声区
4．京剧唱法的声区
5．京剧唱法声区与美声唱法声区比较
6．人声自然声区
7．人声非自然声区
8．同调高的京剧唱腔与一般歌曲音高对比曲例
四、发声
（一）什么是京剧唱法的正确发声
（二）怎样发声
1．气声同步
2．腔体通畅
五、起音
（一）什么是起音
（二）怎样起音
六、歌唱声道
（一）什么是声道
（二）“全声道”与“浅声道”
1．全声道
……
第三章 字——京剧演唱的依字行腔
第四章 腔——京剧唱腔的音乐特征与润腔技法

《怎样唱好京剧（修订版）》此次修订内容主要是在原版“气、声、字、腔”四个章节的基础上，对其中“声”章节内容作了较大的修订。首先作者张再峰从声乐的角度将京剧演唱界定为“京剧唱法”，使其在方法总结、理论归纳时能够更加规范、系统。大量借鉴美声唱法演唱技法的术语，与京剧唱法有关技法相对照，在原版的基础上加强了京剧唱法与美声唱法的比对、借用力度。其目的是想通过借用美声唱法相关理论和术语，试图讲清或尽量讲清京剧唱法中某些模糊不清的概念，从而揭示、体现京剧唱法的科学性，以便更好地帮助提高京剧演唱水平。