史蒂文?杰伊?施奈德 是一名电影评论家、学者、制作人，拥有哈佛大学哲学硕士学位及纽约大学电影学硕士学位。他是一位颇为内行的恐怖片鉴赏专家，其撰文著述、教学授课成果颇丰，涉及电影的方方面面，涵盖了审美学、心理分析，乃至血腥恐怖片的观赏乐趣。编著的作品有《有生之年非看不可的1001部电影》《无疆恐怖：全球恐怖电影大集合》《100部欧洲恐怖电影》《恐怖电影与心理分析》《世界电影传统》《新好莱坞暴力》和“有生之年非看不可的101部类型电影系列”。

引言

史蒂文?杰伊?施奈德（Steven Jay Schneider），本书主编

很难想象这世界上还有另一种艺术形式，就创作本身而言，比电影更需要融会贯通。也许会有电影的构思、完善、集资、制片、创作、导演、拍摄、表演、剪辑、混音、灯光都是由一个人来完成——家庭影片暂且不论——然而光是这种极度自我主义追求的想法都已经与电影精神南辕北辙了。电影应该是一群在特定领域（当然并不局限于上述所列）才华卓越的人聚在一起，在互相争执中，努力完成的银幕上完整和谐的创意性（也许还有商业性）愿景。要做到还真不容易！
然而，尽管导演主创论在现当代电影研究中已经不流行了，我们仍然能够自信地说，当涉及一个特定的电影文本的作者时，没有比其导演更合适的人能胜任此称号。尤其是当观众需要对他们所看到的东西做上标志记号时，这种方法对他们尤其有用，他们会觉得满意，认为导演就是电影的本质。而另一个更有力的依据便是：除开无法避免的来自各方面的介入和约束外，在具体的电影制作过程中，导演是需要做出最多决定的人，而且这些决定往往都非常重要。
你得清楚，你现在拿着的这本书精选了电影史上最活跃、最有创意、最有影响力的501位天才导演，他们涉猎的电影类型几乎囊括了所有电影领域：地理、独立、文化、流行、艺术等等。不管他们在上述领域是创作了大量、一些，还是少许电影，他们都有一个共同点：恪守职业道德，在无可挑剔的杰作和那些看似“失败”的作品中都展示出了独特的视野，以及在作品里释放出自我奇妙的能力——有时候甚至是一种诅咒。
想要一笔带过，或是低估电影在现代社会的重要性几乎是不可能的。因此谨以此书为情信，献给那些以胶卷载梦，改变了我们生活的大师们。

序
引言
导演索引
1860年代
1870年代
1880年代
1890年代
1900年代
1910年代
1920年代
1930年代
1940年代
1950年代
1960年代
1970年代
撰稿人
术语
索引
图片来源
致谢

作为畅销书《有生之年非看不可的1001部电影》的姊妹篇，《501位电影导演》是对银幕大师们一次全面而深入的介绍：从弗雷德?金尼曼、 英格玛?伯格曼，到伍迪?艾伦、三池崇史。不管是作者导演、动作大片导演、喜剧天才或是恐怖大师，你都能在这本拥有精美插图和大量史实的书中找到。
灯光、摄影、开拍！电影的世界充满了魅力和浪漫——事实却是摄影机后的男男女女们在发号施令，创造出让一代又一代影迷沉醉的观影体验。从电影先驱巴斯特?基顿到法国新浪潮导演让-吕克?戈达尔，以及电影顽童加斯帕?诺，电影史上的巨人和天才被悉数囊括，使得本书成为了解电影导演的最全面的指导。每位导演至少有一页内容，内容包括精选出来的电影年表，以及对其影响、标志、创作关系的引人入胜的介绍。你知道阿尔弗雷德?希区柯克在自己的三十七部电影中都有客串演出吗？发现过马丁?斯科西斯作品中的纽约，以及六十年代的意大利哥特电影是怎样影响了现代导演风格的吗？
本书主编史蒂文?杰伊?施奈德是一位电影研究专家，撰稿团队由一组世界范围的电影评论家、电影史学家，以及媒体人所组成，本书是对超过一个世纪的镜头后的创作源头的完全传记。不管你是从头至尾细读本书还是时不时翻阅一下，《501位电影导演》都会扩展你对电影的热爱和欣赏……并继续将其保持很多很多年。

图文馆丛书是中央编译出版社梦想家分社的旗舰产品线。丛书选题独特，汇集名家名作；图文一体，追求精编精印。丛书宗旨：让书成为最精美的礼物。已出版艾柯作品《美的历史》《丑的历史》《无限的清单》《时间的故事》、松田行正作品《零ZEЯRO：世界符号大全》《圆与方》、钟芳玲作品《书店风景》《书店传奇》《书天堂》、彭怡平作品《她的故事》《安格尔的小提琴》《寻味法国》《爵士巴黎》及《红书》《梦书》《圣经的历史》《钱的历史》《艺术通史》《电影通史》《世界动画史》《摇滚天堂》《摇滚谱系》《艺术谱系》《色彩圣经》，还有1001系列《有生之年非看不可的1001部电影》《有生之年非听不可的1001张唱片》《有生之年非看不可的1001幅绘画》等和101系列《有生之年非看不可的101部动作电影》《有生之年非看不可的101部邪典电影》《有生之年非看不可的101部恐怖电影》等，广受欢迎。

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序

奥布里?戴（Aubrey Day） ，《完全电影》《顶尖电影》杂志主编

“然而，当然了，我真正想做的是导演……”这是好莱坞及其他各地的演员、编剧、制片人，以及各式各样的闲杂人等永恒不变的宣言。为什么会这样？的确，很少有做其他事比当导演更刺激（或者是听起来更迷人）。实际上，导演领导着一群顶级的男演员、漂亮的女演员、世界级的电影摄影师、木匠、茶水等等。（或像在《女巫布莱尔》[Blair Witch]中，六个伙伴和一个做三明治的……）
昆汀?塔伦蒂诺（Quentin Tarantino）曾经说过：“我得过一个艺术家的生活，还要是世界上花费最高的那种艺术形式。”
如同电影本身一样，电影导演也各式各样，迥然不同。在本书中，你能看到这些千差万别的导演：不管是肥胖又特立独行，不想影响拍摄，在开拍前就构思好了一切的阿尔弗雷德?希区柯克，还是活跃的、唠叨的、完全“亲自动手”的，从剧本到原声事无巨细过问的“万能博士”罗伯特?罗德里格兹（Robert Rodriguez），抑或是彻底的摄影棚模式遵循者约翰?福特（John Ford），或是改写规则的约翰?卡索维茨（John Cassavetes）。本书内容不仅包括对他们作品的详细分析，还有导演自身对主题的深刻见解以及独特创造力的具体表现。
作为电影杂志的主编，我和我的同事经常能够直接参观当今电影人的工作，在如今预算迅速增加、期望变得更高、冒险精神相对削弱的情况下，有些东西看起来却似乎从未改变。每个人还是会喊“开拍”来启动拍摄过程（喔，要除开克林特?伊斯特伍德［Clint Eastwood］，他喜欢嘟囔“好”来启动程序）。大多数人依旧想要“再拍一条”来保障质量（除了大卫?芬奇［David Fincher］，他的最后一条后总是有无数条）。
假如有天傍晚你坐在酒吧里，发现了你所看过的最漂亮的女孩，遗憾的是，告诉她你是一名电影记者不会让她对你感兴趣。然而，如果告诉她你是一名电影导演，事情就变得不一样了……