基本信息

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艺术类型学是艺术学中具有十分重要意义的艺术学科：体系性艺术学如果没有获得“类型学”的展开，便是不完善的；艺术史、艺术批评等应用性艺术学科如果不借助艺术类型的概念、范畴和方法，便不可能富有成效地进行……但是，艺术类型学研究在我国美学、艺术学研究领域却比较薄弱，并且在*近几年才开展起来。 李心峰主编的《艺术类型学》的回答是：艺术就是体现了人类的神话、宗教、科学、哲学、语言、技术等等文化形态的艺术表现。

内容提要

什么是艺术？《艺术类型学》的回答是：艺术就 是体现了人类的神话、宗教、科学、哲学、语言、技 术等等文化形态的艺术表现。
过去我们对艺术的研究和探讨，有时是在美学名 义下进行的, 有时是在“文艺学”的学 科名称之下进行的, 偶尔也有一些名之为“艺术 哲学”的研究成果出现。
近年有了改变，共识是: **，美学不能完全包 办代替有关艺术的学科研究。第二，“文艺学”不是 文学研究, 也不是关于文学的学科探讨，或以文学为 中心和典型形态的学科研究。第三，艺术的理论探讨 ，包括艺术哲学的内容，但包括大量的科学（狭义） 的、经验的艺术研究在内。
《艺术类型学》由李心峰主编。

作者简介

李心峰，本名李新风，北京大学文学博士（文艺学专业）。现为中国艺术研究院、中国非物质文化遗产保护中心常务副主任、研究员；中国艺术研究院研究生院艺术学专业博士生导师。 主要学术成果：《现代艺术学导论》（广西教育出版社1995 年）、《元艺术学》（广西师范大学出版社1997 年）、《艺术类型学》（文化艺术出版社1998年）、《中华艺术通史》中《夏商周卷》（北京师范大学出版社2006年）、《20世纪中国艺术理论主题史》（辽海出版社2005年）等学术*作及大量译*和论文。

目录

中国艺术学的当代建构(总序)
原理编
**章 艺术类型学概说
一、艺术学与艺术类型学
二、艺术类型学方法论
三、艺术类型学与其他相关学科的关系
第二章 艺术类型演化的基本规律
一、艺术类型“范式”的建构与突破
二、艺术类型排他性与互渗性的矛盾运动
三、艺术类型自律性与他律性的矛盾运动
四、**自律与他律：“通律论”的解释
第三章 主导性艺术类型的*迭和演化
一、主导性艺术类型与艺术世界中心
二、主导类型的*迭及其原因
三、**艺术格局发生的变化
体系编
第四章 艺术分类学概说
一、广义的分类与狭义的分类
二、艺术分类学与艺术形态学和文体学
三、形形色色的分类学说
四、分类体系与分类原则
五、自然的分类与逻辑的分类
第五章 艺术的自然分类体系
一、艺术自然分类体系的沿革与发展
二、艺术自然分类体系研究中的两大基本矛盾
三、十四种艺术——现代中国特色的艺术自然分类体系
四、十四种艺术又可概括为四大类
第六章 艺术的逻辑分类体系
一、艺术的主要逻辑分类模式
二、逻辑分类体系与艺术本质
三、从艺术生产看艺术的逻辑分类体系
四、对于功能论分类模式的扬弃
五、逻辑与历史的统一
六、几点简短的说明
第七章 作为类型现象的艺术风格
一、什么是风格类型
二、风格类型系统的初步分析
三、艺术精神、艺术原则、艺术思潮、艺术流派作为风格类型现象
四、艺术种类(体裁)风格辨析
第八章 艺术的基本风格体系
一、具体风格与抽象风格
二、关于艺术基本风格的各种学说
三、如何概括艺术的基本风格
四、六对基本的艺术风格类型
分论编
第九章 文学在艺术世界中的地位与文学类型学问题
一、文学与艺术相互关系的复杂性
二、文学的特殊性究竟何在
三、文学中心论略析
四、文学类型学问题
第十章 美术的类型学分析及其体系
一、“美术”概念的形成及语义分析
二、书法、建筑、工艺的归属
三、摄影艺术中的造型艺术因素
四、美术的特性
第十一章 演出艺术的类型学分析
一、演出艺术家族的成员
二、小品的定位
三、演出艺术的特性分析
第十二章 映像艺术的形成、体系及意义；
一、映像艺术与现代科学技术
二、映像艺术家族的成员
三、映像艺术诞生的意义
历史编
第十三章 西方古代至文艺复兴时期的艺术类型理论
一、古希腊、罗马时期的艺术类型理论
二、中世纪的艺术类型理论
三、文艺复兴时期的艺术类型理论
第十四章 西方近现代艺术类型理论
一、十七、十八世纪的艺术分类理论
二、德国古典美学中的艺术分类理论
三、十九世纪中叶至二十世纪中叶的艺术分类理论
四、近现代西方艺术风格类型理论
第十五章 外国当代艺术类型理论
一、艺术类型学研究的多样化
二、艺术类型学的系统研究
第十六章 中国艺术类型学说简述
一、中国古代艺术类型学说举要
二、中国近现代艺术类型学说举要
三、中国当代几种有代表性的艺术类型学说
后记
《中国艺术学大系》总书目