中国作家包括：冯唐、鲁敏、张楚、文珍、葛亮、张悦然、阿乙、殳俏；

意大利作家包括：米莱娜·阿古斯、保罗·克拉格兰德、阿里桑德罗·贝尔旦德、乔治·吉奥蒂、吉内薇拉·贝尔蒂、劳拉·普尼奥、米尔克·萨巴汀、加布里埃略·迪·弗龙佐

天花板之上的天空

米莱娜·阿古斯 杨逸 译

第一幕

我母亲总说让她幸福快乐其实非常容易，只要我结婚就行。她所有女性朋友的女儿们，在我这个年龄的时候，都已经结婚了，或者是订婚了，甚至好多都已经有孩子了。她无法解释我到底有什么问题。也许错就错在她没有戴的那枚戒指上吧。

父亲去世之后，就只剩下我和母亲两人，但他给我们留下了一大笔财产。我们的这笔财产来得很干净，既没有巧取豪夺也没有靠伤害别人而获得，然而我的情路坎坷表明了主对我们并不满意，于是我母亲就不再去教堂也不再做祷告了，因为她觉得受到了冒犯和羞辱。

我和母亲坐在餐桌旁，我们的用人贝尼尼亚太太为我们服务。母亲开始细声细气地抱怨:她碰到了贝尼尼亚的女儿和女婿，又碰到了她的另一个女儿带着小孩子。她们比我多拥有了些什么呢?

她们当然没有我的大长腿，没有我丰满坚挺的胸部，没有我浓密卷曲的秀发，没有我碧绿色的眼睛，没有我成绩优异的毕业证，而且，也没有我的钱。尽管如此贝尼尼亚太太却比我们要开心，她的女儿们全都有了归宿。我母亲总是觉得，贝尼尼亚认为我们的这种不幸是公平的。这样我们和她就扯平了。我们有钱，她有两个已经嫁人的女儿和一个在世的丈夫。她丈夫会在工作结束之后来接她，然后他们手挽着手一起离开。

贝尼尼亚给我们带了照片来，照片里是她家刚出生的宝宝偎在爸爸妈妈的怀里。她走了以后，我母亲说:“贝尼尼亚真是太坏了。她给我看她那幸福家庭的照片简直就是在打我脸。”

还是那么细声细气的，母亲开始细数那些曾经单身，但最后却没有娶我而是被另外的女人拐走的男人。 “你总是在外面晃悠，但就认识不了几个单身男人，”她说，“你长点心吧。你就没真心想找一个丈夫，不然你不会总是跟女人出去玩。有时候你们甚至是四五个女人一起。其他女人我不操心，她们出去稍微散散心，回到家之后就会发现她们的真实生活。但是你让我很焦虑，因为你没有真实的生活。” 我沉默不语。我对认识其他男人不感兴趣，因为我爱着我 的那个男人。我没有真实的生活，因为我就喜欢我自己的生活，我的虚假的生活。他没有结婚，也没有订婚，但我们总是偷偷见面。我们本可以一起晒太阳散步，手挽手走在人群中，结婚，生子。然而我们总是在他租住的公寓里约会，那不是他真正的家。但那公寓里什么都有，家具，陶瓷餐具，桌布，床上用品。他自己粉刷了墙壁和天花板，颜色各异，色调层叠。卧室是蓝色和紫色，小客厅是绿色，厨房是红色和黄色。窗户后面那棵大树的树冠挡住了远景，每次我进门的时候 总会想起莱奥帕尔迪笔下的篱笆和僻静的山丘。

他是对的，沉迷在幻想的汪洋中是一件美妙的事。

他知道我非常富裕，因为我们的城市太小了。而且所有人都知道他是一个普通的职员。但是当我提出我付房租的时候，他提高音量大声说不行。 他以前从来没有这样过。于是我不再跟他提这事。

一开始的时候我让厨娘准备了美味佳肴，还跟她说我得带着去一个闺蜜的晚宴。但是他把菜肴放进了冰箱里，然后开始下厨。下一次见面时，我发现那份菜肴已经变质该扔掉了，因为他不住在那公寓里，我们两次约会之间的那些天，没有人吃掉它。于是我就不再带任何东西来了。

我们的约会就是性爱，但又不仅是性爱。我喜欢跟他讲述每一件事，包括我母亲的那些细声细气的 抱怨，因为尽管我有钱，身材匀称，学业有成，但我就是找不到丈夫。他听得饶有兴致。

我一般总是很沉默，也难于言表自己的想法，因为我感觉很蠢。但跟他在一起的时候，我就成了一个话痨，而且自我感 觉很讨喜。

我来公寓时穿着女士西服套装，衬衣的每一颗纽扣都系紧，穿着软皮鞋。然后脱掉衣服，换上大网眼的渔网衣在房间里转悠。或者是想象着在沙滩上，我就穿上一套三点式的金色的泳衣。他连这都要给我脱掉，然后我们就赤裸着躺在浴室的 地板上晒太阳，就像在想象中的泳池边一样。客厅里的小沙发 在我们看来就是小汽车里的座椅，我们在从沙滩返回的途中找了一个僻静的地方，然后冒着被人看见的风险做爱。

《潮166 · 食色》是中外作家同题作品集系列的第一辑，收录了八位中国作家和八位意大利作家围绕食物和爱欲这一双重主题创作的十六篇短篇小说。

这是两国文学创作者和读者之间相识、相参的土壤。它像镜子，反射出两种文化对同一主题不同的解读，是一场围绕“食、色”而展开的游戏，使这一主题成为交流的主体，沟通与聚合的工具。阅读可以跨越国界，让中国读者走近意大利，也让意大利读者走近中国，让距离缩短，成见消除。