王盘声沪剧唱腔艺术（附CD光盘1张）

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王盘声，苏州坊桥人。1923年出生。沪剧表演艺术家。15岁学艺，从事沪剧事业至今七十年。沪剧“王派”唱腔的创始人。唱腔潇洒飘逸、音清韵美，音域宽广、刚柔兼备，善于表现各种人物。
代表作有《碧落黄泉》、《新李三娘》之“刘智远敲更”、《黄浦怒潮》、《红灯记》、《雷雨》、《被唾弃的人》等。中国戏曲家协会会员，上海戏曲家协会理事，享受国务院特殊津贴。《金唱片》奖获得者。艺名曾载人《中国艺术家辞典》（湖南人民出版社）、《中国当代名人录》（上海人民出版社）。
黄士英，1946年生于上海沪剧世家，从小受外祖父筱文滨（沪剧泰斗）、父亲王盘声（著名沪剧表演艺术家）的熏陶，16岁进“上海人民沪剧团学馆”学艺，1966年毕业后分配在“上海沪剧团”（后为“上海沪剧院”）工作，担任演员兼舞台监督。先后在《庵堂相会》、《朝阳》、《半把剪刀》、《三接新娘》、《芦荡火种》、《抢亲奇缘》等剧中担任主要角色。而在《大雷雨》、《返魂香》等剧中成功的幕后伴唱，也获得业内、外人士的一致赞扬。有深厚的艺术功底，熟悉沪剧的艺术规律，在工作中是导演的好助手。1994年在文化系统的阳光政策下提前退休，退休后从事艺术教育至今。喜好写作，所写小戏剧本曾多次获奖。

我的艺术人生（一）——王盘声艺术生涯自述
一、童年心田播种
我出生于1923年6月，老家在苏州远郊坊桥镇。父亲黄增福无固定工作，以打工、捕鱼为生，母亲徐氏是一家纺织厂的牵花工。由于连年歉收，难以糊口，父亲只得到苏州一家大财主家当看门人。我就在那里降生。出生时因脐带绕颈，故母亲给我起名“盘生”。不幸的是，我未满6岁，母亲就早早地离开了人世。
记得在1927年东家在上海购置了房地产，我父亲被派到上海看管房子。于是我和兄、姐三人跟随父亲到了上海天潼路慎余里。我7岁开始上学读书，然而好景不长，由于父亲无力续付学费，不得已在五年级时离开了学校，回到苏州坊桥老家，与陌生的后母生活在一起。
正当我感到寂寞孤独的时候，哥哥从上海带一个申曲班子到老家走乡串村，巡回演出。我喜出望外，立刻混进去，一边帮他们干活，一边看演出，耳濡目染，一出出戏情，一个个人物，滋润着我的童心，使我对吃“开口饭”产生了浓厚的兴趣。
1937年，从乡下回到我日夜向往的繁华世界——上海，当天晚上父亲就对我说：“让你拜先生学唱滩簧，阿好？”我心头一阵激动，连忙点头，这天夜里我久久未能入睡。
二、六年勤奋扎根
第二天一早，姐姐（原名黄根林，后取艺名为小筱月珍）带着我来到一户陌生人家里，我抬头看到客堂里点着香烛，中间放着一把红木椅，椅子上坐着一位眉清目秀、身材魁梧的中年人。我姐姐向他作了简短的介绍后，便要我跪在地上，向他叩了三个头。原来他就是当时上海滩上赫赫有名的滩簧先生陈秀山。从此我就踏入了师门，进入了由沪剧界前辈、泰斗级人物筱文滨先生组建的“文滨剧团”，开始了我漫长的艺术生涯。那年我15岁。
拜师的当晚我就跟随师父跨进了大世界游乐场。由于我讲的是一口苏州土话，怕人讥笑，所以常常躲在戏台的角落里一声不吭。日子长了，有人就议论起来了：这个小孩怎么总不见他开口，是谁的学生？

序
前言
上篇王盘声与“王派”艺术
我的艺术人生（一）——王盘声艺术生涯自述
一、童年心田播种
二、六年勤奋扎根
三、锲而不舍成长
四、改革创新开花
五、独树一帜结果
六、曲折磨难升华
七、观众授予荣誉
我的艺术人生（二）——王盘声演出剧目一览表
“王派”艺术的形成背景与特质
一、“王派”唱腔的形成
二、“王派”艺术的特点
（一）创作思想方面
（二）创作态度方面
（三）“王派”唱腔的艺术特点
三、谈谈对流派的几点看法
（一）流派是如何形成的
（二）如何学习和继承流派？
（三）“流派”本身的发展
（四）论流派与泰斗
四、学习札记与俚语
中篇沪剧唱腔知识与规律
沪剧唱腔基本知识
一、首先我们要了解什么是唱腔，唱腔是怎样组成的
二、还应该注意的问题
（一）在学习过程中必须掌握四个“多”字：多听、多看、多练、多唱
（二）在演唱实践中要学会掌握四个“会”字：会唱、会辨、会用、会变。
（三）学习沪剧唱腔必须加强基础训练，要求达到：准（咬字要准）、清（口齿要清）劲（发音有劲）、情（音色有情）
（四）要塑造好人物，必须做到：“学”、“熟”、“精”、“化”
（五）有一个问题必须注意，即：如何掌握好唱腔的速度？
（六）要掌握好各种板式的基本速度，可归纳为三句话：快板要稳，慢板要紧，散板要准
（七）还要掌握好各种板式交换运用时的规律
（八）关于换气的方法问题
（九）关于呼吸的作用问题
（十）关于咬字、吐字问题
（十一）关于如何掌握音量的控制问题
（十二）关于如何解决“口劲”以及突出“语音美”的特质问题
（十三）关于如何使唱腔声情并茂的问题
（十四）关于润腔规律问题
（十五）关于如何衡量唱腔的优劣问题
（十六）关于如何设计唱腔问题
（十七）关于如何表演的问题
沪剧唱腔传统规律与常识
一、沪剧前身：滩簧、申曲时期的知识
（一）滩簧时期的演出程序
（二）老一辈的训示
（三）滩簧时期行内术语
（四）三十年代拜师学艺、师傅授徒方式
二、沪剧的表演手段
（一）“唱、做、念、表”的表演手段
（二）做好“唱、做、念、表”的具体原则
（三）沪剧传统唱腔的规律
（四）现代沪剧的唱腔节奏变化在突破传统规律上所起的作用
沪剧男生唱腔发展状况
一、传统沪剧男生唱腔
（一）滩簧时期
（二）申曲时期
（三）时装戏时期
二、现代沪剧男生唱腔
（四）现代戏时期
（五）“文革”时期
（六）“文革”结束时期
（七）改革开放时期
下篇“王派"唱腔选曲赏析
A.现代类
一、《红灯记》
（一）雄心壮志冲云天
（二）刚强铁汉
（三）天下事难不倒共产党员
二、春到草原
（一）县城归来
（二）分析疑端
（三）寻找治疗法
（四）坚定信心
（五）找卓玛
三、艰难的历程
（一）看雄文
（二）难不倒凌云峰上的革命人
（三）颤颤双手扶米袋
（四）延安明灯闪闪亮
（五）靠人民支援永不忘
（六）换取捷报城头扬
四、黄浦怒潮
（一）千山万水我能走
（二）写遗书
五、金沙江畔
金明赶路
六、第二次握手
机场挽留
七、不准出生的人
斑斑血泪石上印
B.传统类
一、开篇
讨荆州
二、连环记
公孙求乞·行舟
三、碧落黄泉
（一）志超独叹
（二）志超读信
（三）劝慰
四、白兔记
刘智远敲更
五、梁山伯与祝英台
山伯临终
六、游庵认母
看云房
七、抢亲奇缘
辕门赋
八、陆雅臣
叹五更
C.综合类
一、小演唱
（一）打起背包走天下
（二）枣园颂
（三）一曲相思寄台湾
二、开篇
一片春色染绿洲
三、断线风筝
我定要重新恢复你青春
四、铁汉娇娃
罗杰哭灵
五、风流英豪
（一）何处琴声逐水流
（二）激流勇退避是非
（三）剑锷依旧寒光冲
（四）桃花潭水深千尺
附录
对唱
一、“夫妻分别”（《黄浦怒潮》）
二、“看照片”（《被唾弃的人》）
三、“花园会”（《雷雨》）
四、“幽会”（《雷雨》）
五、“君臣游苑”（《孟丽君》）
六、“楼台会”（《铁汉娇娃》）
独唱（小演唱或“新版”）
一、从农村寄来的信（小演唱）
二、“叹五更”（新版）（《陆雅臣》）
“王派”代表性唱段的基本情感分类
后记