目录

出版说明／前言
赵孟颊行书集字帖
金·元好问《江城子》
金·元好问《清平乐·太山上作》
金·元好问《江月晃重山》
金·元好问《木兰花慢》
金·元好问《木兰花慢》
金·元好问《摸鱼儿》
金·元好问《前调》
金·邓江《望海潮上兰州守》
金·段克己《满江红》
金·段克己《水调歌头》
金·段成己《临江仙》
元·虞集《风入松·寄柯敬仲》
金·赵秉文《大江东去》
金·赵秉文《青杏儿》
金·高宪《三奠子》
金·折元礼《望海潮从军舟中作》
金·蔡松年《鹧鸪天赏荷》
金·吴激《人月圆·宴北人张侍御家有感》
金·王寂《采桑子》
金·刘著《鹧鸪天》
金·完颜璹《春草碧》
金·王庭筠《谒金门》
元·刘因《菩萨蛮》
元·刘因《清平乐·饮山亭留宿》
元·赵孟頫《蝶恋花》
元·卢挚《清平乐》
元·顾德辉《青玉案》
元·王恽《鸥鸪引》
元·倪瓒《人月圆》
元·曾允元《点绛唇》
元·白朴《水调歌头》
元·白朴《夺锦标》
元·张翥《摸鱼儿》
元·鲜于枢《念奴娇·八咏楼》
元·萨都剌《满江红·金陵怀古》
元·萨都剌《念奴娇·登石头城》
元·梁曾《木兰花慢·西湖送春》
明·刘基《水龙吟》
明·高启《沁园春·雁》
明·李攀龙《长相思》
明·刘燕哥《太常引》
明·陈子龙《点绛唇·春日风雨有感》
明·陈子龙《山花子春恨》
明·夏完淳《卜算子》
明·夏完淳《采桑子》
明·唐寅《一剪梅》
明·文徵明《满江红》
明·文徽明《鹧鸪天·秋雁》
明·杨慎《临江仙》
明·杨慎《鹧鸪天》
明·杨慎《浪淘沙
明·王世贞《望江南·梦故乡作》
明·徐灿《踏莎行》
明·王夫之《蝶恋花·衰柳》
明·叶小鸾《南歌子》
明·李雯《风流子》
清·陈维崧《醉落魄·咏鹰》
清·陈维崧《卜算子·租风瓜步》
清·陈维崧《南乡子·邢州道上作》
清·陈维崧《虞美人·无聊》
清·陈维崧《满江红·秋日经信陵君祠》
清·陈维崧《好事近》
清·屈大均《长亭怨》
清·朱彝尊《卖花声·雨花台》
清·朱彝尊《桂殿秋》
清·郑板桥《青玉案·宦况》
清·朱彝尊《青玉案·临淄道上》
清·朱彝尊《望乡人》
清·王士稹《蝶恋花·和漱玉词》
清·郑板桥《蝶恋花·晚景》
清·郑板桥《渔父·本意》
清·郑板桥《满庭芳·村居》
清·郑板桥《菩萨蛮·留春》
清·曹贞吉《满庭芳·和人潼关》
清·庄盘珠《苏幕遮·柳絮》
清·毛奇龄《南柯子》
清·王鹏运《玉楼春》
清·纳兰性德《出塞》
清·纳兰性德《浣溪沙》
清·纳兰性德《蝶恋花》
清·纳兰性德《金缕曲·赠梁汾》
清·纳兰性德《长相思》
清·纳兰性德《如梦令》
清·纳兰性德《采桑子》
清·厉鹗《字令·月夜过七里滩》
清·黄景仁《丑奴儿慢·春日》
清·张惠言《相见欢》
清·张惠言《木兰花慢·杨花：》
清·龚自珍《湘月·壬中夏泛舟西湖》
清·龚自珍《鹊踏枝》
清·王国维《蝶恋花》
清·顾春《早春怨·春夜》
清·康有为《蝶恋花》
清·陈澧《字令》
清·蒋春霖《柳梢青》
清·文廷式《蝶恋花》
清·郑文焯《玉楼春》
清·朱祖谋《鹧鸪天》
清·梁启《金缕曲》
清·秋瑾《满江红》
清·蒋春霖《卜算子》

内容提要

赵孟頫，元代书画家，书法篆隶楷行草诸体皆能，以行书、楷书*精。其书学宗“二王”，博采众长，融会贯通，自成一体。行书用笔温润圆劲，内含筋骨，流美于外，点画精到细腻，结字严谨简静，体态妍美。赵孟频一生研二王书法，其字既秀美又劲健，用笔结字处处示人以法，是学王行书的好典范。
我国的古诗词是中华民族的珍贵遗产，有极高的美学价值，深受广大人民群众的喜爱。古词从唐起步，因受唐诗影响，起点就很高，两宋达到高峰，出现很多词人，到全兀明清时期，也出现了元好问、萨都剌、陈维崧、纳兰性德等名家。他们的词语言精妙、寓意深刻、情调健康、意境开阔、脍炙人口，也是学习古代诗词的作品。
中国书法与诗词都属于艺术范畴，二者本质都是美。这二美有其内在联系，诗词的美可以自身，可以迁移到书法上来，书法艺术也是对诗词内在意蕴的延伸，阅读临写词与书合璧的作品，可以得到双重的美感享受。应带着美感去临摹，去创作，以求达到预期的效果。
集字是一种将书法与诗词相结合的艺术表现形式，它是由临摹到创作的一个重要环节，是学习古代书法经典的一种方法。于魁荣、黄晓慧主编的《赵孟頫行书集字（金元明清词）》共集金元明清词余首，从赵孟頫《赤壁赋》《吴兴赋》《闲居赋》《感兴诗》《净土词》《字文》《出师表》《心经》等墨迹中选字，每首词旁有简体字注释。
墨迹临摹便于掌握书家的笔法和结字特征，临写集字用诗词的神韵陶冶自己的书风文韵，可以提高自身书写能力的综合素养。

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