#电子书截图
#电子书简介
一 从“技”到“艺”的摄影 001
二 驾驭相机—从限制到自由 017
记录时空的魔法盒 018
控制相机，由简入繁 019
三 曝光—照片的诞生 039
相由光生040
曝光的标准040
曝光的控制 041
分区曝光 042
四 感光度—光影的基石 057
光影的基石 058
认识感光度 059
数码相机的感光度 060
感光度的设定. 060
五 快门—刻画时间的笔尖 075
刻画时间 076
快门的结构 076
快门与运动 077
六 光圈—虚实之门 091
虚实之门 092
光圈值 092
光圈与曝光 093
光圈与景深 094
七 色彩—三生万物 105
三原色 106
白平衡 106
色彩空间 108
八 镜头—灵魂之眼 125
灵魂之眼 126
镜头的焦距与视角 127
定焦镜头和变焦镜头 128
九 构图—再造空间 147
再造空间 148
十 日月星辰—光之画笔 167
光的绘画 168
光源的属性 169
十一 闪光灯—闪烁的灵感 193
魔法中的魔法. 194
闪光灯的特点. 194
闪光灯的曝光控制. 195
十二 摄影叙事—用照片讲故事 209
图片故事一. 213
图片故事二. 228
十三 相由心生—与影像对话 253
相由心生 254
《古老的风景》 256
《文明的痕迹》 260
《无我》 266
《造化》 272
《北京废墟》. 280
二 驾驭相机—从限制到自由 017
记录时空的魔法盒 018
控制相机，由简入繁 019
三 曝光—照片的诞生 039
相由光生040
曝光的标准040
曝光的控制 041
分区曝光 042
四 感光度—光影的基石 057
光影的基石 058
认识感光度 059
数码相机的感光度 060
感光度的设定. 060
五 快门—刻画时间的笔尖 075
刻画时间 076
快门的结构 076
快门与运动 077
六 光圈—虚实之门 091
虚实之门 092
光圈值 092
光圈与曝光 093
光圈与景深 094
七 色彩—三生万物 105
三原色 106
白平衡 106
色彩空间 108
八 镜头—灵魂之眼 125
灵魂之眼 126
镜头的焦距与视角 127
定焦镜头和变焦镜头 128
九 构图—再造空间 147
再造空间 148
十 日月星辰—光之画笔 167
光的绘画 168
光源的属性 169
十一 闪光灯—闪烁的灵感 193
魔法中的魔法. 194
闪光灯的特点. 194
闪光灯的曝光控制. 195
十二 摄影叙事—用照片讲故事 209
图片故事一. 213
图片故事二. 228
十三 相由心生—与影像对话 253
相由心生 254
《古老的风景》 256
《文明的痕迹》 260
《无我》 266
《造化》 272
《北京废墟》. 280
这是一本摄影基础理论与实践相结合的书籍，几乎涵盖了摄影所能涉及到的全部实用理论与实用技术。赵钢在书中用了大量的文字阐述自己的摄影观点，同时引用自己20年来所拍摄的摄影作品进行举例分析，还有每张照片背后原理的翔实说明，让读者明白摄影的规则是什么、什么时候可以适当地打破它。
为什么喜欢拍摄，为什么喜欢记录人们的生活状态，为什么喜欢拍建筑，为什么喜欢有年代感的事物，为什么总是希望把自己的感知变成一张照片？追问这些问题的过程就是自我认知的过程。一个问题找到答案，会有更多的问题冒出来，这正是摄影的有趣之处。视觉感受是探索的起点，影像是探索的结果，摄影就是探索的工具。
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自序—为什么是摄影
我出生于1972年，1988年第一次用家里的RICOH7型照相机给同学拍照片，由此喜欢上了摄影。那台相机是我的父亲参加出国劳务得到的报酬之一。在20世纪80年代的中国，日本进口的单反相机还是稀罕之物，这是上天给我与摄影结缘的机会。
我也曾经是一个爱好很多的人，为什么只有摄影成为我的终生选择，乐此不疲？在我从事职业摄影二十多年以后，我开始对这个问题越来越感兴趣。
摄影让我着迷，并非是照相机很好玩，而是照片的魔力抓住了我。三十年前，在我第一次拿到自己按下快门拍摄的照片时，我被它牢牢地抓住了：那个让我心有所动的时空就这样停留在这小小的纸片上。照片抓住了我的生命体验，这让我不能自拔，我希望用照片留下一切，这是我爱上摄影的初衷。摄影是时空压缩机，这是它让我着迷的核心，照片的美和功用，都是在我被摄影的记录功能迷惑之后才在意的事。
摄影是我与现实关联的最好媒介。现实世界的美和它的惊心动魄、匪夷所思都以丰富的视觉感受被我接受，摄影能让我捕捉这种感受，照片记录的就是我的生命体验。
“保存生命体验”，这是个合适的答案，说得通。因此我才记录了自己的整个大学生活，记录了东北的森林铁路以及中国最后的蒸汽机车；因此我才成为《华夏地理》杂志的摄影师，从一个选题到另一个选题不知疲倦地拍摄；因此我对摄影的探索才会越来越深，从记录生命体验到追寻灵魂的轨迹。
摄影也是观照自身的工具，我对世界记录得越多，自己内在的意识也显现得更多。我为什么喜欢拍摄？为什么喜欢记录人们的生活状态？为什么喜欢拍建筑？为什么喜欢有年代感的事物？为什么总是希望把自己的感知变成一张照片？我追问这些问题的过程就是自我认知的过程。一个问题找到答案，会有更多的问题冒出来，这正是摄影的有趣之处。视觉感受是探索的起点，影像是探索的结果，摄影是我探索的工具。
我的摄影生涯经历了从胶片摄影过渡到数码摄影的变革时代。我的摄影基础来自胶片时代的严格训练，又在数码摄影时代积累了大量实践经验。因此我比上一辈摄影师更多地用到了摄影最新的技术成果，也比下一代摄影师积累了更多的传统摄影技能和经验。我是幸运的，我很自然地成了一个传承者：传统摄影的技术、材料、工艺如何在数码摄影时代体现它的价值。就摄影的本质来说，胶片和数码只是影像的载体不同，摄影的本质—镜头成像和记录时间性，并没有变化。因此传统摄影的技术基础和美学对数码摄影仍然有指导意义，在摄影的艺术创作领域，传统摄影的工艺与材料甚至成为艺术家们寻找创作灵感的宝藏。
我从2012年开课传授自己的摄影知识，这也是我本性使然，因为我愿意与人分享摄影的乐趣。在我的摄影课堂上，讲解的都是我的实践经验，就像本书中汇集的这些照片和心得。在我的摄影实践转向艺术创作之后，我觉得应该把它们写下来，而不是在课堂上重复地去讲解。摄影是实践的学问，我愿意把自己的摄影之路累积成书与人分享。
2018年中秋
我出生于1972年，1988年第一次用家里的RICOH7型照相机给同学拍照片，由此喜欢上了摄影。那台相机是我的父亲参加出国劳务得到的报酬之一。在20世纪80年代的中国，日本进口的单反相机还是稀罕之物，这是上天给我与摄影结缘的机会。
我也曾经是一个爱好很多的人，为什么只有摄影成为我的终生选择，乐此不疲？在我从事职业摄影二十多年以后，我开始对这个问题越来越感兴趣。
摄影让我着迷，并非是照相机很好玩，而是照片的魔力抓住了我。三十年前，在我第一次拿到自己按下快门拍摄的照片时，我被它牢牢地抓住了：那个让我心有所动的时空就这样停留在这小小的纸片上。照片抓住了我的生命体验，这让我不能自拔，我希望用照片留下一切，这是我爱上摄影的初衷。摄影是时空压缩机，这是它让我着迷的核心，照片的美和功用，都是在我被摄影的记录功能迷惑之后才在意的事。
摄影是我与现实关联的最好媒介。现实世界的美和它的惊心动魄、匪夷所思都以丰富的视觉感受被我接受，摄影能让我捕捉这种感受，照片记录的就是我的生命体验。
“保存生命体验”，这是个合适的答案，说得通。因此我才记录了自己的整个大学生活，记录了东北的森林铁路以及中国最后的蒸汽机车；因此我才成为《华夏地理》杂志的摄影师，从一个选题到另一个选题不知疲倦地拍摄；因此我对摄影的探索才会越来越深，从记录生命体验到追寻灵魂的轨迹。
摄影也是观照自身的工具，我对世界记录得越多，自己内在的意识也显现得更多。我为什么喜欢拍摄？为什么喜欢记录人们的生活状态？为什么喜欢拍建筑？为什么喜欢有年代感的事物？为什么总是希望把自己的感知变成一张照片？我追问这些问题的过程就是自我认知的过程。一个问题找到答案，会有更多的问题冒出来，这正是摄影的有趣之处。视觉感受是探索的起点，影像是探索的结果，摄影是我探索的工具。
我的摄影生涯经历了从胶片摄影过渡到数码摄影的变革时代。我的摄影基础来自胶片时代的严格训练，又在数码摄影时代积累了大量实践经验。因此我比上一辈摄影师更多地用到了摄影最新的技术成果，也比下一代摄影师积累了更多的传统摄影技能和经验。我是幸运的，我很自然地成了一个传承者：传统摄影的技术、材料、工艺如何在数码摄影时代体现它的价值。就摄影的本质来说，胶片和数码只是影像的载体不同，摄影的本质—镜头成像和记录时间性，并没有变化。因此传统摄影的技术基础和美学对数码摄影仍然有指导意义，在摄影的艺术创作领域，传统摄影的工艺与材料甚至成为艺术家们寻找创作灵感的宝藏。
我从2012年开课传授自己的摄影知识，这也是我本性使然，因为我愿意与人分享摄影的乐趣。在我的摄影课堂上，讲解的都是我的实践经验，就像本书中汇集的这些照片和心得。在我的摄影实践转向艺术创作之后，我觉得应该把它们写下来，而不是在课堂上重复地去讲解。摄影是实践的学问，我愿意把自己的摄影之路累积成书与人分享。
2018年中秋
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