序一：重建绘画的词典
序二：谈教学的一封信

上编：绘画的基本概念
视象与图像——论绘画中的视觉与形象／韩子仲
摹仿与米梅西斯（mimesis）／赵军
睡莲中的灵晕／林印吉
绘画的时间性／兰友利
现实写实真实——关于绘画真理观的讨论／娜仁花
中编：绘画的元素
素描辞辩／井士剑
线论——绘画中线的呈现/顾黎明
沦西方绘画的再现性空间与绘画性空间／陈焰
绘画与光影／余旭鸿
西方绘画色彩研究／郭健濂
油画的笔触和肌理／孙尧

下编：绘画的方法论与载体
物画论／蔡枫
城市风景画／李振鹏
在场的印刷——“生活世界”中的版版画与艺术／孔国桥
“凝聚”与“争执”——从版、画、人的角度论版画创作／于洪
直观·时间·显现——莫兰迪绘画方法研究，蒋梁
穿越形象——西方肖像艺术研究／童雁汝南
源于写生的绘画／吴建青
视觉·空间·真实——贾科梅蒂艺术研究／马静

“创作论”——美术学实践类博士论文的独立性
2003年1月，我在北京画展期间，多次与钟涵等几位老师交换博士生教学的情况。尽管国关实践类博士生教学比央美早一年开始，但教学面对的都是开端的空白。先说博士生课程的宗旨。你提出了培养学者型画家，提高绘画系学术水平。这一点我们和他们基本一致。由于绘画系实践类博士生除了论文写作仍需担负绘画创作，在论文与绘画的分配比例上，我们学校与他们则有差异。他们要求博士生的绘画和论文各占一半比重，既要画画又要写论文，两种工作的兼顾，其实是不容易保持的；古人言“得象忘言”，可见文字写作与绘画之间是有着矛盾与冲突的。我们学校由你主导提出七分论文、三分绘画，倾向明显，实际是有过之而无不及。不过，这一点差异并没有影响我们大家对论文要求的一个共识，这就是，论文写作应结合绘画系博士生首先作为一个画家长期创作实践的“实际经验”。这个要求自然而然并且理所当然。但值得注意的是，这种结合“实际经验”的论文，会是一种什么性质的论文呢？

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回巴黎两个多月了，还未把精神集中起来画画。这次回国巡回展，让我离开工作室六个多月，时间太长，造成了一次画画时间断层的空隙，想来也未必是坏事。因此空隙，平时画画和思考的连续性和惯性打断了；被连续性和惯性所遮蔽的一些东西和可能性，或许会从此空隙显露出来。
早该写这封信，先是答谢学校和你为我的画展所做的支持工作，当然还有你为我的画册写的情理兼备的长文。它不但真实地描述和呈现了我的艺术面貌，同时也记录了我们的友情。
下面，想与你讨论绘画系实践类博士生教学与论文辅导的一些问题，这些问题我已思考了一段时间，主要是探讨实践类博士生论文研究和写作与他本已实践的“实际经验”相结合的可能性，由此展开，实际经验如何作为认识、理解、研究、揭示真理的背景，以及实践类博士生能否以此作为一种研究的方法论。由此实际经验出发，提出实践类博士生论文可以是以创作论为其独立性质的论文研究。仅供你参考。
一、“创作论”——美术学实践类博士论文的独立性
2003年1月，我在北京画展期间，多次与钟涵等几位老师交换博士生教学的情况。尽管国关实践类博士生教学比央美早一年开始，但教学面对的都是开端的空白。先说博士生课程的宗旨。你提出了培养学者型画家，提高绘画系学术水平。这一点我们和他们基本一致。由于绘画系实践类博士生除了论文写作仍需担负绘画创作，在论文与绘画的分配比例上，我们学校与他们则有差异。他们要求博士生的绘画和论文各占一半比重，既要画画又要写论文，两种工作的兼顾，其实是不容易保持的；古人言“得象忘言”，可见文字写作与绘画之间是有着矛盾与冲突的。我们学校由你主导提出七分论文、三分绘画，倾向明显，实际是有过之而无不及。不过，这一点差异并没有影响我们大家对论文要求的一个共识，这就是，论文写作应结合绘画系博士生首先作为一个画家长期创作实践的“实际经验”。这个要求自然而然并且理所当然。但值得注意的是，这种结合“实际经验”的论文，会是一种什么性质的论文呢？