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在色彩的运用上,何海霞能称得上是“设色妙者无定法,合色妙者无定方”。何先生喜用墨、石青、石绿、钛青蓝、泥金等色彩作大、小青绿,泼彩、金碧、泼墨、浅绛。泼墨铺彩、气象万千、笔墨酣畅、游刃有余。《颐和园图》中纯墨色的山石、洋红色的桃树、墨绿色的苍树在中景大片的楼阁调和中奏起了画面的活泼乐章。朱砂色的阁墙、群青色的阁顶真实地描绘了北方园林华丽而富贵的建筑特色。在需要渲染的远山和郁郁葱葱的树林之巅,层层积染、泼彩相融,充分表现了色彩叠加的通透和对远景气氛的烘托。整幅画作在色彩的渲染下华丽艳美、生机盎然。赋色源于立意,在“意中融变”。何海霞先生用心、用意、用情感纵横涂抹描绘大观。正如他认为,“写字不是为了给画上题字,也不是为了书法。写字、画画应该是为了抒怀”。我们不难看出画家在其作画过程中的恣意自如,抒情达意。
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宫苑倩影与姚文瀚的《四序图》
张廷彦《弘历行乐图》
陈少梅《颐和园一景》
陈师曾与《北京风俗考》
陈树人及其《长城暮鸦图》
山河巨变因旧写新
——吴镜汀的《居庸关》
吴冠中画《香山红叶》
一园一仃一香山——张仃《香山花园》图
何海霞《颐和园图》
何镜涵《碧云霞起》
白雪石《古塞春晖》
李可染《西山碧云寺》
李可染《颐和园后湖》
张安洽《从故宫远眺景山》
钱松鄵《北京钓鱼台》
李斛《建筑苏联展览馆》
浓淡相宜筑凌霄——张仁芝《颐和园佛香阁》
记忆中的“老屋”
马海方和他的京味儿画
忽报人间曾伏虎——张凭画人民英雄纪念碑
王明明《秋晓钟鼓声》
赵准旺的北京情结
崔晓东《香山十月》
辉煌
张廷彦《弘历行乐图》
陈少梅《颐和园一景》
陈师曾与《北京风俗考》
陈树人及其《长城暮鸦图》
山河巨变因旧写新
——吴镜汀的《居庸关》
吴冠中画《香山红叶》
一园一仃一香山——张仃《香山花园》图
何海霞《颐和园图》
何镜涵《碧云霞起》
白雪石《古塞春晖》
李可染《西山碧云寺》
李可染《颐和园后湖》
张安洽《从故宫远眺景山》
钱松鄵《北京钓鱼台》
李斛《建筑苏联展览馆》
浓淡相宜筑凌霄——张仁芝《颐和园佛香阁》
记忆中的“老屋”
马海方和他的京味儿画
忽报人间曾伏虎——张凭画人民英雄纪念碑
王明明《秋晓钟鼓声》
赵准旺的北京情结
崔晓东《香山十月》
辉煌
《水墨城韵·中国历史文化名城画典:燕京卷》主要收录了李斛《建筑苏联展览馆》、浓淡相宜筑凌霄——张仁芝《颐和园佛香阁》、记忆中的“老屋”、马海方和他的京味儿画、忽报人间曾伏虎——张凭画人民英雄纪念碑、王明明《秋晓钟鼓声》等。
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